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職場匱乏策劃人
作者：佚名 時間：2003-4-20 字體：[大] [中] [小]
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何為策劃人？“運籌帷幄之中、決勝千里之外”者也。“千軍易得，一將難求。”影視策劃人，就是電影、電視藝術制作行業里難得的將才。中國不乏優秀導演、演員、攝像師和美工，缺的就是具有宏觀視野和敏銳眼光、能發現值得發掘的拍攝題材、能審時度勢確立市場目標的所謂策劃人。
演藝圈中，前些年曾經興起過一陣成立廣告公司的熱風，一時間，廣告人成了香餑餑，走南闖北，客戶是瞻，好不風光；如今，取而代之的熱門是影視策劃公司，一經被定位為策劃人，圈里圈外，便大有“一登龍門則身價百倍”的優越感。不知從什么時候起，在各種大型影視作品研討會貴賓席的名卡上，赫然標著有“策劃人”某某的字樣。“策劃人”真是響當當的稱謂。
物以稀為貴，人以貴為稀，策劃人可是當下影視界的“搶手貨”。就說人們最熟悉的春節電視聯歡晚會吧，常辦常新是創作者的希望，策劃不出新意又常是觀眾的怨尤。于是，中央電視臺也好，省市電視臺也罷，都眉毛胡子一把抓———抓策劃，不管你是大腕還是小有名氣，都有被茅廬三顧的可能，一臺晚會的前期準備，不知要召開多少個策劃會，像過篩子似的，在圈內有一點“智多星”外像和潛質的都逃不過。策劃有高招、有絕活兒、有“邪行”勁兒，一句話，策劃牛，晚會也就成功了一半，這是不變的“牛頓定律”。
自從開完今年的春節電視聯歡晚會到現在，北京電視藝術家協會秘書長張連生就沒有消停過，他一直為電視策劃人的奇缺而抓耳撓腮、頓足捶胸，琢磨著能不能在自己的協會里挖潛，找出那么幾個有策劃頭腦的人來，干點兒實實在在的為電視節目“救急”的事。他說：“我們的電視界有著名的藝術家，也有著名的評論家，還有著名的教授，就是沒有著名的策劃人。現在我們就該有意識地尋找、發現、培養這方面的人才，使散兵游勇成為強力組織，使人間智囊形成合力，于電視文化、藝術的發展則善莫大焉。”他的一席話，道出了電視藝術發展亟待解決的一個大問題。
如今，電視臺多了，電視頻道多了，電視欄目多了，電視的播出時間也多了，這就需要一大批有能力、有才華的策劃人為節目制作出謀劃策。北京廣播電視學院是為電視臺輸送人才的權威院校，那里有播音專業、編導專業、錄音專業、廣告專業、動畫專業、廣播電視文學專業、甚至還有化裝專業。但是，目前還沒有一個電視策劃專業。當然電視策劃本身是很難按學校的專業來劃分的，它是一種綜合素質，許多電視臺都聘用一些報刊記者作為臨時策劃人，以解燃眉之急，而效果卻出奇的好，比如北京電視臺的節目《北京特快》就是最突出的例子。策劃公司雖多，但大多以贏利為首要目的，并不想把最好的點子和主意合盤托出奉獻給電視臺具體的節目制作者。
單就策劃人的問題，記者還采訪了電影合拍公司的資深制片人苗曉天先生，他認為，“在電影界，策劃人其實就應該是制片人，反過來說，制片人就該是策劃者。這在西方電影界包括電影生產大國美國在內都是如此。在我們國家，在一般人的眼里，制片人好像就是管錢的，管籌措經費，也管使用經費，說不好聽，有時還像是個賬房先生，沒有人認為他懂藝術，或者認為他不必了解藝術。這可是大錯特錯了。事實上，在電影工業發展完善、有序的國家，電影制片人（即策劃人）是名副其實的大藝術家、大戰略家（藝術產品制作與經營）、大實業家，他的職責是挑選電影題材、劇本，挑選導演，而不是相反。說白了，導演是給制片人打工的。”由于我們國家電影的市場化進程起步較晚，沒有能馬上實現所謂電影制作的“制片人制”，電影策劃人的缺少、策劃工作的不盡如人意，也就在所難免了。策劃人理應負責的電影題材的分量、藝術含量的把握、目標觀眾的選擇、市場發行的定位等等項目，都分散給導演和其他人等去做，而真正具有上述綜合素養與能力的策劃人又很難尋覓。
我們眼見的不少才華橫溢的電影導演，都在被制片人的“俗物”纏身，像吳子牛、馮小寧、張元、胡安等，就連張藝謀、陳凱歌這些不太為制作經費犯愁的導演也免不了“客串”一下不屬于自己的“老板”角色。導演不能傾全心于藝術創作也就是必然的結果了。